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琺瑯器是以琺瑯為材料裝飾而制成的器物，琺瑯又稱“佛郎”、“法藍”，是由中國隋唐時古西域地名拂菻音譯而來，其基本成分為石英、長石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃(料)同屬硅酸鹽類物質(zhì)，中國古代習慣將附著在陶或瓷胎表面的稱為“釉”，附著在建筑瓦件上的稱為“琉璃”，而附著在金屬表面上的則稱為“琺瑯”

依據(jù)具體加工工藝的不同，又可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和透明琺瑯器等幾個品種

琺瑯器最初它是一種源自阿拉伯的工藝，但自元代傳入中國后，很快便被賦予了中華民族的傳統(tǒng)風格，成為中國工藝美術(shù)史上的一朵奇葩，那為什么琺瑯器會那么受世人追捧呢?可以從琺瑯器的這幾點特點上去了解

掐絲琺瑯纏枝花卉獸面紋大鼎

琺瑯彩的特點

琺瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的，胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密，在如此的胎質(zhì)上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無瑕”來贊譽，琺瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。若你手上有珍貴藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣平臺運作，有緣者可與先生千里傳音聯(lián)絡(luò)壹捌捌，貳肆貳陸，伍捌柒壹如文物局老師鑒定藏品屬到代臻品，可免費送拍保利，嘉德，蘇富比，藏品前期涉及每件200鑒定門檻，接受不了勿擾!制作琺瑯彩瓷極度費工，乾隆以后就銷聲匿跡了，康熙的琺瑯彩瓷大多都是寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調(diào)，但是歸根還是這以下幾點

清 琺瑯彩鏤空龍紋轉(zhuǎn)心瓶

1、瓷胎：瓷胎細薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見

2、造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動物擺設(shè)品

3、底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無疵

4、琺瑯彩色;色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色，色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達十多種

清 琺瑯彩孔雀花鳥紋龍耳瓜棱瓶

5、色料特點，每一圖案均由多種色料調(diào)配而成，其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀，釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋，這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征

明顯的立體感

以上幾點都是琺瑯器的比較突出的特點，但是現(xiàn)在市面上太多的瓷器仿品，我們要怎么來鑒別呢?

一，不同年代的款識

明景泰款因偽款太多，尚不能確定哪種款識可作為標準款識

明嘉靖款為刻陰文直二行“大明嘉靖年制”楷書六字款

明萬歷時期掐絲琺瑯器的款識為雙勾掐絲款(有的字內(nèi)外填充琺瑯釉)，字數(shù)均為“大明萬歷年制”或“大明萬歷年造”六字楷書款，尤其以某年造為這一時期所特有的款識語氣，字的排列順序為直單行、直二行或橫排

清三代款識，鑒別真品藍料印章款顏色深濃沉穩(wěn)，在光線的照射下不反射亮光，而仿品的藍料印章款顏色清淡漂浮，在光線的照射下反射亮光，且字體用電腦制作，印章十分規(guī)整，這就是鑒別款式真?zhèn)蔚奈ㄒ辉E竅!

從康熙直到雍正六年以前的確是“康熙御制”或“雍正御制”但那是楷書青花款!而不是宋體藍料款!從雍正七年開始直到乾隆末期全部采用藍料款“雍正年制”或“乾隆年制”。根本沒有所謂“雍正御制”的宋體藍料款出現(xiàn)

清康熙 御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗，成交價7404萬港幣

二，胎骨和型制

明清掐絲琺瑯器胎骨和型制方面總的趨勢是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趨減薄，清代從康熙時起，胎骨厚重堅實，到清末減薄

明代器物掐絲常有斷裂現(xiàn)象，而清代由于銅質(zhì)精純并提高了燒制和打磨技術(shù)，這種現(xiàn)象基本消失

明代器物鍍金較薄，常有磨脫現(xiàn)象，清代尤其是乾隆時期，鍍金厚重，鍍金技術(shù)遠勝于明代，至今器物的鍍金仍光彩照人

鍍金厚重

三，釉面

琺瑯器在制作完成后，釉面有強烈的釉光感，鍍金處呈黃亮色，但是琺瑯器經(jīng)過了百年的歲月，受到空氣的氧化、輻射、灰塵等污染以及人為擦洗，加之終日愛不釋手地把玩，琺瑯器釉面光澤會逐漸變舊失亮，日積月累形成的皮殼，我們稱之為包漿，根據(jù)先生所處理過明清琺瑯器的感覺對比，有年頭的琺瑯器都歷經(jīng)數(shù)百年滄桑，民國至今的琺瑯器也有近百年的時間，釉面的舊色是由空氣中的微塵和腐蝕物侵蝕及氧化的作用，逐漸自然形成的，特別是鎏金地子的老器舊金色是熟黃色，所以區(qū)別老琺瑯器與高仿器皮殼的新老，一看老光是否自然，二看包漿是否一體，三看手感有無生澀感

清康熙 掐絲琺瑯纏枝蓮紋鋪首尊

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