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雍正初年時(shí)琺瑯彩繪變化不大，構(gòu)圖仍是呆板的對(duì)稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍(lán)、白等色。到了雍正中期，“院畫”的工筆畫在整個(gè)社會(huì)流行開來，很得雍正皇帝的賞識(shí)?，m瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺瑯彩瓷器上以 “院畫”為底稿，開始“勾、畫、皺、染”，這也是琺瑯彩瓷器獨(dú)有的。

繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹八哥等，更有各種山水樓閣畫面。因?yàn)橛赫救讼矚g水墨及設(shè)色山水，所以這些畫中就有用赫，墨、藍(lán)單色或兩種顏色畫的，極為淡雅清麗。“團(tuán)蝶圖”則是集所有顏色于一身，據(jù)說有36種顏色之多。終究是紙絹畫做底稿，這些畫有直接在潔白如雪的瓷器上畫的，有在設(shè)色上畫的，但設(shè)計(jì)都很精巧。此時(shí)的器物身上仍多數(shù)是里不畫，有少許里畫的則外面就被敷上彩色。此時(shí)也偶見“錦灰堆”畫法。

琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。康熙的琺瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調(diào)。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時(shí)尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩。雍正時(shí)這些題詩的書法極佳，并于題詩的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內(nèi)容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章;畫山水的用“山高”、“水長”章;畫梅花的用“先春章等。

白地釉色光潔瑩潤，墨彩濃淡雅致.底施白釉書“雍正年制”雙方框藍(lán)料楷書款識(shí).造型典雅秀美，口徑約1.9cm;高約17.1cm，敞口、長頸、溜肩、圓腹?jié)u收，圈足、足呈“泥鰍背”狀，足胎細(xì)膩，胎釉結(jié)合處泛“黃溢”.口沿描金繪弦紋，腹部繪勁梅樹，枝干挺秀，橫亙隨瓶形而生.枝頭花朵或含苞待放.或綻瓣盛開，以淡墨細(xì)筆描畫，輕盈潔白，各有姿態(tài).

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