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色彩豐富、光澤強(qiáng)、硬度高的地方特色玉種獨(dú)山玉，吸引了大批玉雕師一展技藝。同時(shí)，具有責(zé)任與使命感的玉雕公司也在組織協(xié)調(diào)相關(guān)資源，積極推動(dòng)獨(dú)山玉雕刻的優(yōu)質(zhì)化、精品化。河南玉神公司每年都會(huì)對(duì)獨(dú)山玉年度作品進(jìn)行全面回顧，邀請(qǐng)行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)界大師、文化專家和資深藏家等組成評(píng)審團(tuán)，評(píng)選出最具代表性的作品。通過(guò)這些作品，在展示玉神公司精湛技藝的同時(shí)，更對(duì)獨(dú)山玉雕刻藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行思考和總結(jié)。

獨(dú)山玉是中國(guó)四大名玉之一，產(chǎn)于河南南陽(yáng)的獨(dú)山，有“南陽(yáng)翡翠”之稱。獨(dú)山玉是以硅酸鈣鋁為主的含有多種礦物元素的“蝕變輝長(zhǎng)巖”，以顏色多、光澤強(qiáng)、硬度高著稱，千百年來(lái)以獨(dú)特的魅力吸引著世人的眼球。

獨(dú)山玉的“獨(dú)”在其代表性產(chǎn)地——河南南陽(yáng)的獨(dú)山所產(chǎn)；還“獨(dú)”在是中國(guó)特有的玉石品種；也“獨(dú)”在多色共存于一石，素有“多色玉石”之稱。獨(dú)山玉最顯著的特點(diǎn)是色彩斑斕、花色齊全，故有“多彩多變的玉石”之稱，這是其他玉石無(wú)法比擬的特點(diǎn)。

色彩斑斕

獨(dú)山玉顏色豐富、變幻莫測(cè)。這是由于它的組成礦物及其組合相當(dāng)復(fù)雜，致使色彩極為豐富，包括綠、白、紅、紫、黃、青、黑等基本色，以及數(shù)十種混合色和過(guò)渡色，豐富的色彩表現(xiàn)力是其他玉種難以匹敵的。因而，獨(dú)山玉以色多而珍貴、聞名、魅力無(wú)窮。

獨(dú)一無(wú)二

獨(dú)山玉不像市場(chǎng)上所見(jiàn)的有的玉種那樣，同一題材可批量生產(chǎn)，甚至可多達(dá)上百件之多。獨(dú)山玉以五彩雜色相間的居多，這就使得巧用俏色成為其一大優(yōu)勢(shì)。即使是同樣的雕件，也會(huì)因顏色不同或色彩組合不同而迥異，可以說(shuō)每一件都是世上獨(dú)有。

原汁原味

獨(dú)山玉是所有玉石中不可多得的不經(jīng)任何優(yōu)化處理的純天然玉石品種。

作為具有“多色玉石”之稱的獨(dú)山玉，其雕刻關(guān)鍵在于如何進(jìn)行俏色。7000多年來(lái)，玉雕人在獨(dú)山玉雕刻的藝術(shù)進(jìn)程中積累了許多獨(dú)特而精深的琢玉經(jīng)驗(yàn)，特別是發(fā)端于商代的俏色玉雕技藝。如今“巧用俏色”已成為因材施藝過(guò)程中最常用、最基本的工藝技法，并形成了獨(dú)特的當(dāng)代獨(dú)山玉雕刻藝術(shù)理論——順色立意、依形就勢(shì)；黑白巧配、相映生輝；多色盡用、凸現(xiàn)玉美；化瑕為瑜、錦上添花。

玉器祖訓(xùn)常有“挖臟去綹，舍黑求白”之說(shuō)。因而，在傳統(tǒng)的獨(dú)山玉雕刻中，通常將其中的黑色作為“臟”除掉。目前優(yōu)質(zhì)獨(dú)山玉只產(chǎn)于河南南陽(yáng)獨(dú)山，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的開(kāi)發(fā)利用，資源日漸減少，如今政府為了保護(hù)資源已限量開(kāi)采，原石通過(guò)公盤(pán)方式推向市場(chǎng)。因而，優(yōu)質(zhì)原石的供應(yīng)就顯得更加緊張，如何將大量利用價(jià)值不大的黑獨(dú)玉，特別是黑花獨(dú)玉物盡其用，最大限度地發(fā)揮其無(wú)限的藝術(shù)價(jià)值，這是擺在每一位玉雕人面前的課題。

獨(dú)山玉雕大師們發(fā)揮自己的聰明才智，努力尋找出巧妙利用黑色的竅門(mén)，通過(guò)巧雕技藝，將“臟”變?yōu)椤扒巍?，?shí)現(xiàn)由“丑”到“美”的蛻變，真正做到一巧、二俏、三絕，雕琢出件件不同的獨(dú)山玉珍品，在各類玉雕大賽中屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，收獲頗豐。

《光陰》·劉曉波·獨(dú)山玉

作品充分利用獨(dú)山玉色彩夾層分布的特點(diǎn)，巧用分色，馬頭墻和拴馬樁營(yíng)造出濃濃的園林氛圍，具有歷史的滄桑厚重，但一叢新竹沐風(fēng)而長(zhǎng)，拔節(jié)有聲，更添生機(jī)與力量。

《晨曦初綻》·劉曉波·獨(dú)山玉

精選優(yōu)質(zhì)獨(dú)山玉芙蓉紅，通過(guò)大面積疏密對(duì)比，使幾朵出水芙蓉在大面積墨色映襯下顯得尤為嬌艷，宛若晨曦微露，一抹霞光鋪陳水面，映日荷花次第綻放，盡顯嫵媚動(dòng)人。

《千峰疊翠盡染春》·侯慶軍·獨(dú)山玉

作品多色共生，漸變暈染，色彩濃郁，宛若油彩般絢麗。作者精雕細(xì)琢，為觀者呈現(xiàn)了叢林盡染，千峰疊翠、寧?kù)o悠然的美景。

《春風(fēng)十里》·司延杰·獨(dú)山玉

玉質(zhì)溫潤(rùn)細(xì)膩，色彩嬌艷明快，人物造型在端莊典雅的基礎(chǔ)上，眉眼低垂，比例修長(zhǎng)，融入裝飾化元素，賦予作品以時(shí)代氣息。

《飛霞流丹》·司延松、侯慶軍、楊軍·獨(dú)山玉

作品色彩艷麗，玉質(zhì)晶瑩，巧用獨(dú)山玉“芙蓉紅”，化為雨過(guò)天晴后的彩霞漫天。舒云漫展，隨著霞光映射，投入江面懷抱，水天一色，互為呼應(yīng)，江面中呈現(xiàn)出“半江瑟瑟半江紅”的朦朧詩(shī)意。

《朝陽(yáng)萬(wàn)里》·魏佳雪·獨(dú)山玉

體量巨大、多色絢爛、玉質(zhì)細(xì)潤(rùn)是作品的亮點(diǎn)。霞光初綻，遠(yuǎn)山如黛，勁松蒼翠，仙鶴舒展，場(chǎng)面宏大而不失秀美，則是作品最大的特色。

《別有天地》·劉曉強(qiáng)·獨(dú)山玉

保留獨(dú)山玉中珍貴的天藍(lán)色，打破傳統(tǒng)山子雕構(gòu)圖布局方式，向縱深處尋求空間延展，通過(guò)挖洞的方式，制造陰影，遠(yuǎn)處屋舍村落阡陌交錯(cuò)，隱約可見(jiàn)，營(yíng)造出別有洞天的神秘意境。

《我是放羊倌》·張克釗·獨(dú)山玉

陽(yáng)光和煦，童子袒胸露腹，嘴角上揚(yáng)，羊兒專心低頭吃草，一片歲月靜好。

《霞光伴輕舟》·侯慶軍·獨(dú)山玉

作品依形就勢(shì)，保留獨(dú)山玉原生態(tài)雕刻之美，描繪了把酒對(duì)盞、櫓聲輕蕩、漁翁放歌之景，船在水上行，人在畫(huà)中游，營(yíng)造出一種超凡脫俗的空靈和閑適安逸的意境。

《春風(fēng)和暢》·劉曉波·獨(dú)山玉

作品色彩清新，格調(diào)明快，玉蘭盛開(kāi)，小鳥(niǎo)振翅掠過(guò)枝頭，令人心生喜悅。

《幸福徜徉》·劉曉波·獨(dú)山玉

作品采用倒三角形構(gòu)圖，上方兩朵天藍(lán)牡丹花并蒂盛開(kāi)，兩只小鳥(niǎo)甜蜜依偎，低頭私語(yǔ)，與水面倩影遙相呼應(yīng)，流露出滿滿幸福的味道！

《出塵不染》·劉曉波·獨(dú)山玉

炭黑色獨(dú)山玉料巧雕擎蓋如傘的荷葉，以白色玉料巧做一盛開(kāi)的白蓮花，對(duì)比鮮明，氣韻優(yōu)美，配之以嶙峋怪石與歡快小鳥(niǎo)，動(dòng)靜有致，生動(dòng)活潑，富有田園氣息，令人若聞天籟般蛙鳴，若沐四溢的荷香清風(fēng)。

《清晨歡歌》·劉曉波·獨(dú)山玉

利用立體圓雕和鏤空雕技藝，塑造兩只白鵝舒展身姿、雀躍歡歌的幸福場(chǎng)景，姿態(tài)優(yōu)美，層次分明。

《向幸福出發(fā)》·司延松 楊軍·獨(dú)山玉

作品體量巨大，空間層次豐富，氣勢(shì)恢宏。順色立意，綠水青山，山間道路上一輛拖拉機(jī)滿載收獲的喜悅，洋溢著歡快的節(jié)奏，一起朝著幸福出發(fā)。

《那山那林那人家》·劉曉強(qiáng)·獨(dú)山玉

跨過(guò)一條河，穿過(guò)一片林，山的那邊是我們的家；作品色彩沉穩(wěn)濃郁，一如心靈深處我們對(duì)于家鄉(xiāng)的深情掛牽。

《芳華四月》·侯慶軍·獨(dú)山玉

裊裊古堤邊，青青一樹(shù)煙，四月春風(fēng)吹綠了兩岸，綠柳成蔭，馬隊(duì)漸行，恬靜悠然，心生舒展。

編輯/Ashley 資料/河南玉神公司